Stéphane de Gérando /researcher
Stéphane de Gérando /researcher
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Academic works /Doctorate thesis (résumé)Contingence et déterminisme procédural appliqués à la synthèse sonore informatique et l'écriture musicaleLes sciences mathématiques et physiques servent de trames conductrices à une analyse d’un contexte idéel pluridisciplinaire et musical qui souligne le caractère hégémonique du déterminisme à l'échelle de 1’histoire, malgré une profonde mutation de la pensée au début du XXe siècle. Ce rappel dénonce un conditionnement de la compréhension et de la sensibilité qui expliquera, dans un troisième chapitre, la difficulté d'appréhender le résultat musical d'une dialectique de la contingence. Il ne s'agit pas d'établir un catalogue d’œuvres traitant du hasard mais de montrer, à travers des exemples pluridisciplinaires, comment les avancées idéologiques et les réalisations artistiques trouvent des points de convergence. Pour ce faire, nous soulignerons l'essence de l’œuvre en distinguant les techniques d’écriture employées de la perception sensible. Le deuxième chapitre décrit une prise de conscience du potentiel sonore et ses spécificités physiques et perceptives ainsi que des modèles de synthèse informatique. Des aspects historiques, techniques, musicaux et expérimentaux viennent justifier une position relative à la synthèse en général et à notre problématique en particulier. La réflexion nous projette vers une abstraction formelle toujours en lien avec la perception : nous entrons au cœur de la « matière élémentaire » (onde sinusoïdale) afin de mieux inventer et contrôler le phénomène sonore dans sa globalité. Le troisième chapitre relate une mise en situation musicale des idées énoncées auparavant. Trois exemples d’œuvres sont progressivement élaborés en fonction d'une complexification croissante du dispositif instrumental et matériel en présence. Une pièce monodique - Du sens au sens (Darmstadt, Allemagne, 1994) - précède une pièce polyphonique - Ce que tout Cadavre devrait savoir (Ensemble 2E2M, Centre Pompidou, Paris 1996) - avant de conclure par la partie bande d’une œuvre mixte pour orchestre et dispositif électroacoustique (Orchestre Philharmonique de Radio-France, Radio-France, Paris, 1997). L'effectif "instrumental" dirige la réflexion vers de nouvelles contraintes; l'expérience progressivement acquise est réintroduite pour chaque fois densifier la relation à l’écriture. Le formalisme au départ le plus approprié pour envisager la notion d'imprévisibilité est l'aléatoire ou le tirage aléatoire équiprobable d'éléments. Même si les transcriptions formelles et informatiques de cet aléa sont critiquées de manière constructive par un chercheur comme I. Ekland, il n'en demeure pas moins que le module appelé communément random dans les environnements informatiques est l'outil actuel le plus efficace pour générer du « hasard logique ». Sur la base d'un tirage aléatoire, nous réagissons progressivement. Un paradoxe se dessine cependant : plus le formalisme, résultat de l'expérience acquise, se complexifie, plus nous redonnons une importance à l'intuition consciente. Pouvons-nous raisonnablement penser l'intuition, la sensibilité voire l'invention au travers de processus de type calculatoire? Le compositeur n’est-il pas un intermédiaire indispensable entre les propositions conceptuelles puis sonores de la machine et du formalisme, en attendant d'hypothétiques mécanismes pensants, autonomes, conscients et automatiques? L'approche algorithmique fait cohabiter deux principes d'écriture par essence contradictoires : des techniques considérées comme déterministes et des principes probabilistes ou stochastiques. Le terme stochastique implique déjà un contrôle déterministe de l'aléatoire. La frontière entre un procédé déterministe teinté d'aléatoire et un système aléatoire associé à du déterminisme est mince et il semble vain de provoquer des batailles esthétiques sur des outils susceptibles de produire les mêmes effets... C'est pourquoi nous préférons employer les termes « déterminisme procédural » qui expriment plus largement une conscientisation de l'écriture sous forme de relation entre un organigramme ou suite d'opérations et son application musicale. Restent à mesurer les conséquences d'une recherche qui vise à encourager un langage dénué de jeux formels et mémoriels prévisibles et déterminants. Les expériences (sur la perception des durées et du timbre) ainsi que les œuvres analysées sont enregistrées et présentées sur disque compact : Du sens au sens., création par Pierre-Yves Artaud à Darmstadt en 1994 , Ce que tout Cadavre devrait savoir, création par l'ensemble 2E2M au Centre Pompidou en 1996, Intumescence, pièce pour orchestre et bande, création le 20 février 1997 à Radio-France par l'Ensemble de l'Orchestre Philharmonique.
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