Directions de mémoires CEFEDEM

• Pluridisciplinarité et enseignement spécialisé, Mickaël Dubois (2005)
• Pathologies liées à la pratique des instruments à vent, François Darrigan (2005)
• Musique hongroise contemporaine et pédagogie, Gaëlle Net (2005)
• La pratique collective en formation musicale, Jacques Charpentier (2005)
• Apprentissage de la musique contemporaine, Nicolas Grégoire (2005)
• L’enseignement spécialisé en France de 2000 à 2004, Elisa Lefelle (2005)
• L’enfant en cycle I : corps et psychisme, un tout impliqué dans l’apprentissage, Sophie Verdier (2005)
• La place du corps dans la pédagogie, Mathieu Girard (2005)
• Le langage musical espagnol - Première approche d’un répertoire de second cycle en piano : « Prélude » des Chants d’Espagne op. 232, « Granada » de la Suite Espagnole op. 47 et « Malagueña » de la suite España op.165 d’Isaac Albeniz, Mélody Debono (2004)
• L’apprentissage de la musique occidentale savante dans une société métissée extra-européenne - Le contexte particulier de Madagascar, Maïté Cazaubon (2004)
• Introduction au hautbois contemporain - Remarques techniques et pédagogiques à partir de diverses pièces de répertoire dont la Sequenza VII de Luciano Berio, Médéric Rivereau (2004)
• La cohérence du couple main gauche - main droite dans la technique du violoncelle - Quelle pédagogie pour aborder la coordination des mains en premier cycle ? Murielle Chamard (2004)
• Introduction à la « gestion mentale » appliquée au domaine musical,,Christelle Saulet-Mendes (2004)
• L’apprentissage du violoncelle par l’adulte débutant, une pédagogie spécifique ? Annik Paré (2004)
• L’apprentissage de la musique en ligne, Sylvain Vergès (2004)
• Réflexions pédagogiques à propos du violoncelle par tous les sens de Catherine Toulouse-Delpeuch, Jérôme Cuvillier (2004)
• Musique contemporaine et pédagogie - Mise en relation d’ouvrages pédagogiques et d’œuvres pour piano, Damien Guille (2004)
• Quelle interprétation pour les œuvres baroques aujourd’hui ? - Réflexion sur les rapports liant facture instrumentale et interprétation, illustrée par les exemples de la basse de viole et du violoncelle, Maylis Ribeton (2004)
• L’écoute et ses difficultés dans l’enseignement de la Formation Musicale, Sylvain Kuntzmann (2004)
• Les possibilités liées aux nouvelles technologies dans l’enseignement instrumental - Réflexions sur les applications à l’enseignement du violon, Guillaume Res (2004)
• Des connaissances physiologiques adaptées aux prémices de l’enseignement du trombone comme prévention aux pathologies, Xavier Rachet (2004)
• La notion de timbre à travers le jeu et la pédagogie pianistique en premier cycle, Guillaume Flamen (2004)
• L’utilisation des transcriptions dans l’enseignement pédagogique : adaptation de la suite gothique de Boëlmann (orgue-accordéon), Céline Guillemin (2003)
• Formation musicale, la mal-aimée ? Quelles solutions pour réconcilier les élèves du second cycle avec la Formation Musicale ? Johanne Favre-Engel (2003)
• Comment aider les élèves à explorer la matière sonore au violon, Amandine Ronzeau (2003)
• Esquisse d’une pédagogie appliquée au chanteur débutant, Clotilde Fiter-Lecomte (2003)
• La première année de flûte à bec : difficultés et compétences – Quelle démarche pour l’enseignant ?, Elise Legros (2003)
• La place du corps dans la pratique du piano, Carine Llobet (2003)
• L’apport de la pédagogie de groupe dans l’enseignement de la flûte traversière en premier et second cycles, Manuela Perissutti (2003)
• Apports de la vocalité dans la pratique du saxophone, Sophie Perrain-Urrego (2003)
• Le rythme : outil pédagogique dans l’apprentissage du violon, Raphaël Pierre (2003)
• Le trac du clarinettiste dans une optique pédagogique, Aurélien Cescousse (2003)
• La pédagogie de groupe et la musique d’ensemble dans l’enseignement du violoncelle, Stéphanie Sautour (2003)
• Réflexions d’ordre pédagogique autour de la notion de chant appliquée au piano, Stéphane Trebuchet (2003)

Directions DEA et Maîtrises

D.E.A. :
Pour une lecture historique de l’œuvre musicale contemporaine (D.E.A.), Bertrand Barrère (2005)
Maîtrises :
L’écriture de la voix dans l’œuvre d’Alain Bancquart, Aurore Rivals (2005)
La notion de virtuosité dans la percussion contemporaine : de 1978 à 1992, Florent Baffoigne (Bordeaux 3) (2004)
L’art de synthèse de Vladan Radovanovic, Aleksandra Ivanovic (2003)
John Cage et la notion de forme, Anne Millier (2002)

• Dialogues imaginaires - retour à l'origine. Essai sur une expérience de la création contemporaine et de la recherche , Paris, Inactuel, sortie en 2009, 100 p.
• L’œuvre contemporaine à l’épreuve du concept, Bordeaux, 3icar /icerEditions, 2008, 200 p.
•Trajectoire oblique. Pour une expérience de l'écriture musicale et de la recherche, Bordeaux, 3icar /icarEditions, 2007, 150 p.
• Contingence et déterminisme procédural appliqués à la synthèse sonore informatique et l'écriture musicale Villeneuve d’Ascq, Septentrion - Presses Universitaires, 1998, 470 p.

Rédacteur Dictionnaire de la Musique et de la Danse Paris, Larousse – Bordas, 1999, 10 p.
• Bussotti Sylvano, p. 78
• Carter Elliott, p. 84
• Janacek Leos, p. 223
• Jolivet André, p. 226
• Kodaly Zoltan, p. 238
• Pärt Arvo, p. 328
• Schaeffer Pierre, p. 382
• Schnittke Alfred, p. 384
• Varèse Edgar, p. 429
• Zimmermann Bernd-Aloïs, p. 455

I. ŒUVRES ACOUSTIQUES

INSTRUMENT SEUL

CLARINETTE Sib
• sixEXonePENsevenSIONfour, fragment 1 (rapide), version clarinette sib seule, icarEditions, 2007, 2’
• Hommage à Bach, pour clarinette sib, icarEditions, 1991, 59’

CLARINETTE BASSE
• sixEXonePENsevenSIONfour, fragment 4 (rapide), version clarinette basse seule, icarEditions, 2007, 7’

FLÛTE PICCOLO
• sixEXonePENsevenSIONfour - fragment 7 (rapide), version flûte piccolo, icarEditions, 2007, 7’
• sixEXonePENsevenSIONfour - fragments 1 et 7 (lent, rapide), version flûte piccolo, icarEditions, 2007, 9’

FLÛTE
• Du sens au sens, flûte traversière, icarEditions, 1994, 13’

PERCUSSIONS
• sixEXonePENsevenSIONfour – fragment 7 (rapide), version percussions seules, icarEditions, 2006, 7’ PIANO
• Metathesis, pour piano, 1989, 12’, inédit VIOLONCELLE
• Virtualité et conscience du vide, version violoncelle seul (rapide), icarEditions, 2008, 2’

ENSEMBLE INSTRUMENTAL

2 INSTRUMENTS
• sixEXonePENsevenSIONfour, fragment 7 (rapide) version flûte piccolo, clarinette basse, icarEditions, 2007, 6’
• sixEXonePENsevenSIONfour, fragments 1 et 7 (lent, rapide), version flûte piccolo, clarinette basse, icarEditions, 2007, 9’
• sixEXonePENsevenSIONfour, fragments 1 et 4 (lent rapide), version flûte piccolo, clarinette basse, icarEditions, 2007, 15’

3 INSTRUMENTS
• sixEXonePENsevenSIONfour - fragments 6, 1, 7, version flûte, clarinette sib, percussions, icarEditions, 2006, 15’
• Virtualité et conscience du vide – fragments 1 et 2, trio à cordes (violon, alto, violoncelle), inédit, 1993 et 2008, 12’

4 INSTRUMENTS
• sixEXonePENsevenSIONfour, version flûte, trompette, contrebasse, percussions, icarEditions, 2006, 15’

7 INSTRUMENTS
• Ce que tout cadavre devrait savoir, pour soprano, récitant, flûte, clarinette, trompette, violoncelle, percussions et dispositif d’amplification, icarEditions, 1996, 15’
• Musique pour église, pécheur d'amour, le Christ et moi, sextuor pour flûte en sol, cor anglais, harpe, vibraphone, clarinette sib, alto et réverbération obligée, inédit, 1993, 11’

18 INSTRUMENTS
• Katanga, 15 cuivres et deux percussions, icarEditions, 2004, 10’

ORCHESTRE
• Pièce pour cordes, orchestre à cordes, icarEditions, 1996, 10’
• En toi, avec lui et en lui, 52 solistes et auditoire de chambre (quatre groupes orchestraux répartis autour du public), inédit, 1992, 12’

II. ŒUVRES MIXTES (AVEC DISPOSITIF ELECTROACOUSTIQUE)

ENSEMBLE INSTRUMENTAL ET DISPOSITIF ELECTROACOUSTIQUE

1 INSTRUMENT ET DISPOSITIF
• sixEXonePENsevenSIONfour – fragment 4 (rapide), version clarinette basse et électronique temps réel, icarEditions, 2007, 7’
• sixEXonePENsevenSIONfour – fragments 6 et 4 (rapide), version clarinette basse, bande et électronique temps réel, 2008, 9’
• sixEXonePENsevenSIONfour - fragments 1 (lent), version flûte piccolo avec électronique temps réel, icarEditions, 2006, 2’

2 INSTRUMENTS ET DISPOSITIF
• sixEXonePENsevenSIONfour - fragments 6, 1, 7, 4 version flûte piccolo, clarinette basse, bande et électronique temps réel, icarEditions, 2008, 15’

3 INSTRUMENTS ET DISPOSITIF
• sixEXonePENsevenSIONfour - fragments 6, 1, 7, version flûte piccolo, clarinettes, clavier (avec ordinateur), icarEditions, 2007, 15’

5 INSTRUMENTS ET DISPOSITIF
• sixEXonePENsevenSIONfour – fragments 6 1 7 4, version flûte, trompette, contrebasses, percussions, clavier et électronique temps réel, icarEditions, 2006, 15’ 15

INSTRUMENTS ET DISPOSITIF
• Intumescence, ensemble instrumental et bande numérique deux pistes, icarEditions, 1997, 17’ ORCHESTRE ET DISPOSITIF
• Puisqu'il en est ainsi, orchestre (cent instrumentistes) et bande magnétique huit pistes, inédit, 1990, 30’ CHOEUR ET DISPOSITIF
• L’opéra de glace, chœur d’adolescents, bande et vidéo, icarEditions, 2008, 12’

III. ŒUVRES ELECTROACOUSTIQUES
• Binaurale – étude électronique 1, bande numérique deux pistes ou CD, icarEditions, 7’
• Intumescence, version bande seule (CD), icarEditions, 1997, 8’